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清代康熙青花笔筒展

康熙时期文房用瓷之所以得到迅速发展，与康熙皇帝尊孔崇儒的文化政策分不开。在他的积极倡导下，诗文礼仪在康熙时期遍及天下，设立学校、诵习经书也成为一代风气。文房用瓷即是在这样一种比较宽松平和的文化政策下得以兴盛发展。在康熙时期文房用瓷的烧制中，以青花笔筒最为出色。

清康熙青花山水人物诗文笔筒
高 H 15cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Blue and white Landscape Character Poetry Brush pot Qing Dynasty Kangxi period(1662-1722) H 15cm Now collection the Museum of Gegu

笔筒最早出现在汉代，盛兴于明代晚期，是除笔、墨、纸、砚“文房四宝”之外的重要文房用品之一，有“文房第五宝”的称谓。由于明崇祯时期的瓷质青花笔筒受到文人推崇，加入了文人题材及绘画风格，因此画面精美，纹饰清新，青花设色艳丽，器形构思巧妙。

清康熙青花文王访贤图笔筒
高 H 17.4cm 直径 D 19cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Blue and white ‘Wenwangfangxiantu’ Brush pot Qing Dynasty Kangxi period(1662-1722) H 17.4cm D 19.cm Now collection the Museum of Gegu

康熙青花笔筒不仅沿袭了崇祯朝的优点，而且还将其发扬光大。这一时期的文房用瓷烧造不仅以种类丰富、造型奇巧、制作精美、釉彩秀雅而名闻遐迩，而且还有青花、斗彩、五彩等多个品种，当然存世量最多最出彩的还是青花笔筒。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记有“青花绘山水、人物、花卉及书辞赋之笔筒以康熙一代为最多”。

清康熙青花人物笔筒
高 H 16cm 直径 D 19.5cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Blue and white Character Brush pot Qing Dynasty Kangxi period(1662-1722) H 16cm D 19.5cm Now collection the Museum of Gegu

一、造型及特征

康熙青花笔筒的造型千姿百态，既有仿古又有创新，一般常见的是口底相若的圆筒形，另外还有撇口形、束腰形以及竹节式等。玉璧形底是最常见的，也有部分是圈足或二层台底，还有少量是双圈足底、平砂底。另外康熙青花笔筒的造型特征：一是底心出脐向内凹，有釉，比外壁釉要偏白和薄，脐的外围有施釉和无釉两种。二是台阶底、圈足和平底无釉露胎，也有底部有三个条形小足的。三是一般胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，有些器身釉色与底釉不一致，多半器身釉色是亮青色，底釉为粉白釉。四是胎质相当紧密坚实，露胎处犹如糯米糕，很少有杂质，俗称“糯米胎”。

清康熙青花釉里红戏婴图束腰笔筒
高 H 15cm 直径 D 14.5cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Blue and white Underglaze Copper-red ‘Xiyingtu’ Brush pot Qing Dynasty Kangxi period(1662-1722) H 15cm D 14.5cm Now collection the Museum of Gegu

根据康熙笔筒的釉色可归纳为十大品种：

第一、青花笔筒：康熙时期的青花瓷器，以云南产的珠明料为主，由于氧化钴的含量可达8-9%，因此青花不仅发色纯正、青翠亮丽，是历代青花中的标准色调。青花笔筒数量最大，题材最为广泛。

第二、五彩笔筒：以白地五彩为主，纹饰多为山水人物、花鸟虫鱼。

第三、釉里红笔筒：如青花釉里红、釉里红加彩等。

第四、洒蓝釉笔筒：这类笔筒在故宫藏品中有洒蓝釉描金花鸟纹饰、洒蓝釉白龙纹饰、洒蓝釉五彩人物纹饰等。

第五、青釉笔筒：一般釉面呈色淡雅，以仿宋龙泉窑豆青釉居多，釉面多刻划缠枝花卉。

第六、墨彩笔筒：属于釉上彩中的一种，是康熙中期出现的一个新品种。此类笔筒的装饰效果非常突出，一些器物往往一面以墨彩加绘五彩绘画纹饰，一面以墨彩题写诗文，或整篇以墨彩题写诗文。

第七、红彩描金笔筒：也是康熙时期新创烧的品种，由于呈色较淡又称作“淡描红彩”，能以多种色阶描绘出层次鲜明的画面，并以金彩渲染其华贵。

第八、釉里三色笔筒：以釉下青花、釉下白粉两种色调为主，以釉里红做点缀，呈色雅致，具有非常独特的艺术风格。此品种也是康熙时期创烧的，故宫所藏釉里三色笔筒，多以山水人物题材为主。

第九、红釉笔筒：高温铜红釉的烧制工艺，虽然早在元代就已出现，但明代宣德以后逐渐失传，终明—代再没有得到恢复。清代康熙朝恢复了失传200多年的高温铜红釉的生产，此时红釉瓷器名品迭出，最为著名的红釉瓷器有郎窑红、豇豆红和霁红。康熙霁红釉笔筒呈色一般较为浅淡，色调均匀，胎体致密。

第十、珐花釉笔筒：康熙时期瓷胎珐花器烧制得相当成功，以茄皮紫釉、孔雀绿釉为代表。

清康熙青花高仕图笔筒
高 H 16cm 直径 D 20cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Blue and white ‘Gaoshitu’ Brush pot Qing Dynasty Kangxi period(1662-1722) H 16cm D 20cm Now collection the Museum of Gegu

在故宫收藏的康熙笔筒中，一些笔筒上均带有干支纪年款，年代最早的一件笔筒，是丙寅年（康熙十一年，1672年）青花书《滕王阁序》文字，年代最晚的一件是丙申年（康熙五十五年，1716年）洒兰描金釉书《赤壁赋》文字笔筒，其余几件带干支款的器物分别为：癸丑年（康熙十二年，1673年）青花山水图笔筒；甲子年（康熙二十三年，1684年）青花人物诗句图笔筒；丁卯年（康熙二十六年，1687年）青花书《滕王阁序》笔筒；己巳年（康熙二十八年，1689年）青花书《后赤壁赋》笔筒（“文章山斗”款）；壬申年（康熙三十一年，1692年）青花书《滕王阁序》笔筒（“文章山斗”款）；乙亥冬月（康熙三十四年，1695年）青花渔家乐图笔筒（“芝兰室制”款）；丁丑年（康熙三十六年，1697年）青花书《前赤壁赋》笔筒（“成化年制”款）；己丑年（康熙四十八年，1709年）黑釉描金诗句文字笔筒。

通过以上这些藏品的年代排列，我们可以看出，康熙一朝笔筒的烧制几乎贯穿始终，而且烧造量非常大。虽然目前发现烧制时间最早的笔筒，有确切纪年考的器物，年限仅为康熙十一年，但这应该是康熙时期官窑烧制的最早器物。史料记载，康熙初年江西景德镇由于处于南明抗清斗争的拉锯战地带，战乱一直延续不断，景德镇的制瓷业一度衰落不堪，直到康熙十年，景德镇御窑场才有奉旨烧制祭器的记载。所以说康熙官窑器物的出现，应该是在康熙十年以后，在此之前均是官搭民烧的器物，其烧制的品种也非常有限。康熙十三年由于吴三桂战乱，刚刚复兴的景德镇制瓷业再度受到破坏，直到康熙十九年朝廷派工部虞衡司郎中藏应选督理景德镇制瓷业，景德镇御窑场才进入了它的黄金时期，康熙笔筒的大量烧制，应该从这个时期开始。

二、纹饰题材

由于康熙青花笔筒的绘画题材非常广泛，常见如“虎溪三笑图”“竹林七贤图”“十八学士图”“文王访贤图”“二十四孝图”“百子图”“五子夺魁”“四妃十六子”等题材，以及“封神榜”“五老观图”“八仙祝寿”“刘海戏金蟾”等中国神话故事题材。康熙时期，戏曲表演盛行一时，加之版画书籍风行，戏曲故事也成为该时期青花笔筒装饰的流行题材，如《西游记》《西厢记》《三国演义》《琵琶记》等。

康熙青花笔筒的绘画成就，一般按绘画的难易程度可分为四个档次，依次为人物故事、山水、动物花鸟、其他各种图案，而最能体现康熙青花笔筒特色的是山水人物。其风格模仿青四王等名画家的笔法，再加入分水法和西洋画法，讲究有透视立体感和中国传统绘画的意境美。

三、款识特征

康熙青花笔筒款识，底部既有落款的，也有不落款的，一般为五款，不拘一格，丰富多样。书写款式也很多。青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款是主要朝代款，字里行间距离较大。有“大明永乐年制”“大明宣德年制”“大明成化年制”等仿明代款，一般为楷书。

民窑青花笔筒多数没有书年号款，往往写堂名款，又称斋堂款。