清代窑变釉展

清雍正窑变釉双兽耳尊
高 H 37cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Transmutation glaze ‘’Double ear Zun Qing Dynasty Yongzheng period(1723-1735) H 37cm Now collection the Museum of Gegu

窑变釉，顾名思义是器物在烧成过程中变化出了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。

窑变釉早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现，被称为“花釉”。最初，窑中出现窑变现象曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，瓷器出窑后往往被砸碎。明代时，人们还是无法预测窑变的发生，因此窑变被认为是“怪胎”，统统销毁。清以前景德镇窑偶尔烧制出来的窑变釉瓷也是多被销毁。

清雍正窑变釉双耳尊
高 H 23cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Transmutation glaze ‘Double ear’ Zun Qing Dynasty Yongzheng period(1723-1735) H 23cm Now collection the Museum of Gegu

随着人们对窑变釉认识的深入，窑变釉的缺陷美也逐渐得到人们的喜爱，窑火给釉面造成的缺陷，看久后反而让人回味无穷，甚至有了“娃娃面”“美人记”之类的美称。窑变釉又因其釉色极美，或如灿烂云霞、或如春花秋云、或如大海怒涛、或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。如宋代禹县钧窑生产的铜红窑变，可谓变化莫测，鬼斧神工。到了清代，尤其是清雍正、乾隆时期，窑变釉已被视为一种祥瑞现象，由景德镇督窑官唐英创烧成功，作为著名色釉品种而专门烧造。

清雍正窑变釉双兽耳尊
高 H 36cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Transmutation glaze Double ear Zun Qing Dynasty Yongzheng period(1723-1735) H 36cm Now collection the Museum of Gegu

据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好的控制火候，基本上掌握了窑变釉烧造的规律。

清雍正窑变釉出戟尊
高 H 31cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Transmutation glaze Double ear Zun Qing Dynasty Yongzheng period(1723-1735) H 31cm Now collection the Museum of Gegu

中国古代烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。

清雍正窑变釉饕餮纹凤耳尊
高 H 29cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Transmutation glaze Zun Qing Dynasty Yongzheng period(1723-1735) H 29cm Now collection the Museum of Gegu

《景德镇陶录》所载：“窑变之器有三，二为天工，一为人巧。其由天工者，火性幻化，天然而成，其中人巧者，则工故以釉作幻色物态，直名之曰窑变，殊数见不鲜耳。”

清乾隆窑变釉石榴尊
高 H 20cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Transmutation glaze ‘Pomegranate’ Zun Qing Dynasty Qianlong period(1736-1795) H 20cm Now collection the Museum of Gegu

处于康雍乾盛世时期的清代瓷器手工业，也是随着当时生产力的发展而达到了空前的水平。况且，雍正皇帝特别喜爱仿古钧瓷，随着社会的稳定繁荣和皇帝的重视，都促成了窑变红釉瓷器的创烧与后来的发展。

清乾隆窑变釉双兽耳尊
高 H 37cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Transmutation glaze ‘Double ear’ Zun Qing Dynasty Qianlong period(1736-1795) H 37cm Now collection the Museum of Gegu

这一阶段窑变红釉瓷器的胎骨由于瓷土淘选得细致，呈现出极为坚密、精细的特点，胎色洁白。大型器物的胎骨也较薄，不显厚重感。窑变红釉是清雍正时期模仿宋钧窑玫瑰紫彩釉斑创烧出的新品种。瓷器在窑内烧成时由于窑中含有多种成色元素，经氧化或还原作用，釉面呈现出各种金属氧化物的呈色。然而窑变主要是氧化铜的呈色，出窑后釉面色彩斑斓，呈现意想不到的色彩效果。

窑变瓷釉上，雍正时期一般为蓝色大于红色的面积，蓝色的部分有的呈大块的火焰状，谓之“火焰青”，红色的部分谓之“火焰红”。蓝色部分有的呈丝絮状不规则地分布于器表，亦有少数器物通体呈红色，其间分布有零星的蓝紫色斑点或条纹。此时的窑变红釉模仿钧窑还未达到理想的效果。

器物口沿处多为酱黄色或月白色，少数器物口沿为白中夹杂有浅蓝色的条纹。器物口沿内壁处多为蓝与月白相间或酱黄色釉。在有附加堆塑纹的器物表面突起部分多呈褐色或白中闪黄色。官窑器底施以芝麻酱色釉，颜色或深或浅。民窑器底多施以黄褐色釉，有的施釉不均底部多处露胎或敲底足。

雍正时期的窑变釉器物施釉较厚，釉面多丰莹润泽，有较强的玻璃质感，光亮夺目。亦有少数器物光泽感较弱，显得比较凝重、浑散，仿宋钧窑釉面乳浊效果（详见第240页藏品）。釉面上偶见有细碎的开片纹理。器物底足处一般都经过磨平加工，胎釉交界处极为规整，没有垂釉现象，圈足露胎处多为浑圆的“泥鳅背”状。民窑器底部有明显的旋痕或敲打底足痕迹。

雍正时期窑变釉瓷的款识多在器底阴刻“雍正年制”四字两行篆书款或“大清雍正年制”六字三行篆书款。民窑均无款识。

乾隆早期窑变釉尚能保持雍正时期红蓝色交织变幻的特点，随后演变为红蓝面积相等或红色大于蓝色的面积，但达到了模仿钧窑的预期效果，当然也有少数例外。器物口沿处以及底部的釉色与雍正时期基本一样。

此时窑变釉无论是在施釉还是在釉面精细程度上，以及在修胎的规整方面，均与雍正时期相差无几，乾隆后期圈足露胎处略有棱角突起。乾隆时器底处多见“大清乾隆年制”六字三行篆书阴刻款，少数见有六字两行篆书款，民窑一般都无款识。