明末清初 黄花梨龙凤麒麟纹四出头官帽椅一对

明末清初 黄花梨龙凤麒麟纹四出头官帽椅一对
尺寸 65×56×109cm×2
格古博物馆 藏 版权所有
A Pair Of Huanghuali Longfeng and Qilin Pattern Sichutou Guanmao Chair  Late Ming and early Qing(1600-1644)  65×56×109cm×2    Now collection the Museum of Gegu

中国四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，因其搭脑和扶手都探出头，造型像古代官员的帽子而得名。看似简简单单的椅子，实则名堂不少。其中一些小的细节即使是一些制作经验丰富的企业都未必曾经留意，而恰恰就是这些小细节，成就了明式四出头官帽椅的经典;而这些细节若是没有做好，则只能成为败笔之作。

一、聚焦“最佳比例”

四出头官帽椅的“头”，是椅子最有特色的地方。想要显得协调、自然不是这么简单，看看下面的几个“最佳比例”，也许就是一个微小的变动，就会改变其所呈现出的文化和意蕴。最佳比例之搭脑和扶手： 搭脑的出头，宁短勿长，一定要比扶手的出头略短约一厘米。最佳比例之搭脑与靠背板： 搭脑出头部分的长度，应是后背板上半部分宽度的1/2左右，如果达到或超过3/4，就会显得夸张，我叫它“跑气”，“气”无法从搭脑贯到椅腿，也就无法展现江南文人赋予椅子独有的含蓄、婉约气质。

最佳比例之靠背板： 四出头官帽椅的背板一般有“S”弯靠背板和三段式靠背板，“S”弯的靠背板，要符合人体比例，与人的脊椎比例接近，形成完美的弧线;而三段式靠背板的设计，从上至下应该依照中、长、短的比例，就好比一个人，上半部分是脸部，中间部分是身子，下半部分是短裙，裙摆和脸部都不能太大，太大同样会失了精神气。

二、有流动感的“潮脊线”

四出头官帽椅的另一亮点，是搭脑与靠背板之间结合处的线条要呈现一种碰撞的动感，让人能够感觉到一种优美的曲线与律动感。如果细细品味，每个人都能从家具中进入另一种境界。

三、从上到下都有“奓”

“奓”的字面意思，就是打开、张开，建筑上也叫侧脚。在四出头官帽椅上，细心的人会发现，它的四条腿并不垂直。在制作家具时，很多师傅都知道，要展现椅子的舒展、稳定，就不能让椅子下端的四条腿保持垂直，而应该略有一些张弛之感，因此，椅座下面的腿都应向外张弛。需要注意的是，不仅四条腿的下端部分要有奓，后腿的上端部分同样要有，整体自下而上，逐渐向里收，这样就显得更加协调，更加舒展。

四条腿不应与座面保持垂直，而是应该略有张弛之感，“四出头”的设计初衷是为了稳固榫卯。四出头官帽椅的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。

明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画、宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。

明朝时，儒家推崇的禅宗、王阳明的心学在明朝成为主流哲学思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流，这些使得传统礼学中增添了自在、舒适、简约的理念。器以载道，明以前直硬、曲折、奔放的家具风格随之发生了变化。