清代鎏金铜器展

1.清乾隆铜鎏金海水龙纹镶螭龙玉璧1 清乾隆铜鎏金海水龙纹镶螭龙玉璧
高 H 31cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Copper gilding Jade Qing Dynasty Qianlong period(1736-1795) H 31cm Now collection the Museum of Gegu

铜鎏金海水龙纹镶螭龙玉璧

「乾隆年制」款玉璧取材上等，平整圆润，一面以高浮雕的技法雕刻两条螭龙纹，首尾相追逐，龙身矫健，尾羽飘逸，纹饰在高浮雕的视觉效果下更显动感十足；背面为玉璧的传统纹饰，以分内外界面，工艺简洁，正反两面之动与静的结合，繁与简的统一，让玉璧显得高雅大气，其拥有者在当时应具有很高的社会地位。玉璧下面为铜鎏金行龙底座，三足脚踩海水江崖，一足托一珍珠，蛟龙昂首翘尾，龙身矫健，鳞甲历历，背鳍醒目，须发张扬，张口吐气，作云纹器座。整器造型古朴厚重，制作精良，气势宏伟，色泽富丽堂皇，纹饰细腻精致，显示出盛世庄严、华贵的皇家风范。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系—玉器篇（下）》，上海科学技术出版社，P135，Lot.98；2.《故宫博物院藏文物珍品大系·宫廷珍宝》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2001年，第71页，图63。

青铜器的制造在我国有着源远流长的的历史。古代“国之大事，在祭与戎”，进行祭祀、征讨等国家大事需要大量的青铜器。先秦青铜器不仅与我国的历史、冶金、文字都有着重要的联系，还为工艺美术的发展奠定了基础。仿古青铜器的出现是人们出于复古宣传传统礼教之目的，或出于对古代文化的尊重与爱好。仿造先秦青铜器的历史大约可以追溯至宋代，当时金石学兴起，公私以收藏商周青铜器为乐事，宫廷曾据内府所藏商周青铜礼乐器大量仿制，以为郊庙之用。

1.清乾隆铜鎏金海水龙纹镶螭龙玉璧3

作为满族贵族建立的清王朝，从入主中原至清中晚期，经历了一个从生活方式、语言文字、社会制度、价值观念等全方位吸收汉文化的过程。乾隆时期，疆域一统，海宇又安，经济发展，清王朝处于全盛时期。乾隆帝大力提倡文治，“帝王敷治，文教是先”。乾隆年间仿《宣和博古图》编纂宫廷收藏古器1436件为《西清古鉴》四十卷，复出《西清续鉴》二卷，后又出《宁寿鉴古》十六卷，这三部书对于推动宫廷和达官显贵的青铜器收藏起了很大的作用。

1.清乾隆铜鎏金海水龙纹镶螭龙玉璧4

乾隆朝是制作仿古铜器的鼎盛期，但无论在用途上，还是性质上，清代铜器与商周时期的青铜器都是截然不同的。商周时期，青铜器是贵族世家的标志，贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈，铸造铜器并记录在铭文中。礼器使用的多寡，更是体现贵族等级制度上下尊卑的象征。到了清代，铜器已失去了这些意义，它只不过是生活中的一种器皿，或是人们手中赏玩的艺术品。

1.清乾隆铜鎏金海水龙纹镶螭龙玉璧5

清乾隆时期宫中先后设立了铜作和炉作，大量制造各种铜器，以为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。尤以乾隆朝宫廷仿古器最盛，这当然与乾隆帝博雅好古的性格与情怀有关。当时制作的仿古铜器造型与原器相似，如鼎、觚、爵、壶、钟等。纹饰则有继承也有创新，器物上常见的纹饰有龙纹、卷云纹、浪花纹、花卉纹、变形兽面纹、变形夔纹、回纹，这些纹饰有的在商周青铜器上尚未出现，有的图形发生了一定的变化。器物上常铸有“大清乾隆年制”铭文。铜器的铸造方法仍然沿袭古代的失蜡法。到了清代，这一铸造技艺已达炉火纯青，能够制作出各种复杂的造型，而且形体规范，端庄精致。装饰方法亦多种多样，有錾刻、镂空、烧古、鎏金银、嵌金银丝、洒金等，在继承的同时又力求发展。在器物的皮色方面更是变化多端，造办处档案记载的就有石青斑、石绿斑、朱砂斑、猪肝色、铜绿色、茶叶末色、翡翠绿、蟹壳青及鳝鱼黄等。这些生动的色泽柔和温润，宝色内涵，珠光外显。从中可以领略清代宫廷铜器的精美考究，以及古意盎然的韵味。

2.清乾隆铜鎏金螭龙八宝纹尊1
清乾隆铜鎏金螭龙八宝纹尊
高 H 26cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Copper gilding Zun Qing Dynasty Qianlong period(1736-1795) H 26cm Now collection the Museum of Gegu

清代宫廷铸造仿古铜器的风格与明代近似，即外形有商周铜器部分特征，但往往对局部加以多方面的改造，如上述清仿古方鼎，饕餮纹作蝴蝶状，口颈下夔纹口、身皆臆作，底纹呆扳无变化，扁足形制与其上纹饰亦均不合古制，较典型地体现了这一时期仿古器的风格与水平。明清两代的仿古铜器，有几种常见而形制较特殊的器型，如百环尊，出戟大尊等。

2.清乾隆铜鎏金螭龙八宝纹尊2

清代早期研究青铜器铭文已形成风气，也促进了仿古铜器的生产。清代仿古铜器分宫廷仿和民间仿两种。乾隆年间，宫廷设立了内务府造办处。设有铜器作，专门仿制古铜器。宫廷制作仿古铜器是为了陈设，民间制作仿古铜器是为了当假古董卖，故风格有所不同。宫廷仿古铜器大多有依据，故器形与原器大致相似。由于制器是用于宫廷陈设，故也会投帝王之好而做一些改动。例如北京故宫藏清代仿古扁足方鼎。腹上饰以兽面纹，但兽面及兽身都变了形。另外，乾隆帝嗜好镶嵌、鎏金之器，故内务府造办处也大量制作鎏金器。如故宫藏乾隆年间仿古鸟车尊，便是造办处的精心之作，做工精美要超过宋代铜器。

3.清乾隆铜鎏金龙凤莲云纹香炉1
清乾隆铜鎏金龙凤莲云纹香炉
高 H 17cm 直径 D 23cm
北京格古瓷枕博物馆藏版权所有
Copper gilding Incense burner Dynasty Qianlong period(1736-1795) H 17cm D 23cm Now collection the Museum of Gegu

鎏金工艺又叫火法镀金，是以金汞合金为原料的金属表面加工工艺，这种工艺是在古代劳动人民逐步认识金和汞的基础上，经过反复实践而发明的。早在三千年前，古人已认识并使用了黄金，在河南殷墟中出土的金箔，厚度仅0.01毫米，金相观察证明；金箔经过锤锻加工和退火处理；西周墓葬出土的兵器、车饰器上的包金金片，春秋兴起的金银错工艺；直到汉墓的金缕玉衣上所用的直径为0.14毫米的细金丝，都是古人利用金的延展性能良好的特性，制成各种金箔和金丝的实物。史书上记载“金入于猛火，色不夺精光”。“黄金入火，百炼不消”，反映了金不易氧化，化学性能较稳定的特点，用金装饰器物外观光泽明亮，具有良好的防腐作用。包金、贴金、嵌金、火法镀金等工艺逐步发展，形成了我国早期的表面加工工艺。

3.清乾隆铜鎏金龙凤莲云纹香炉2

古书中关于汞的记载较晚，“黄埃五百岁生黄灏，黄澒五百岁生黄金”，这里的“澒”就是现代的“汞”。《淮南万毕术》也有“水银为澒”的记载。《史记·秦始皇本纪》中： “葬始皇郦山。始皇初即位，穿治郦山，及并天下，……以水银为百川江河大海，机相灌输，上具天文，下具地理。”这是关于水银的早期记载。天然存在的水银很少，提炼水银的主要原料是天然硫化汞，即丹砂，其色鲜红，商代用作颜料，《诗经》中“颜如渥丹竹，是以丹砂之艳丽形容人的美貌。

3.清乾隆铜鎏金龙凤莲云纹香炉3

清代是我国历史上文化艺术发展的一个重要时期，各种类别与形制的器物枚不胜举，争奇斗艳，堪称大观。

魏伯阳在《参同契》中说： “河上姹女，灵而最神，得火则飞，不见埃尘，鬼隐龙匿，莫知所存。将欲制之，黄芽为根竹。道家称水银为姹女，描述了水银在加热后易挥发的特性；并提出用硫磺（黄茅）配制硫化汞的方法。晋朝葛洪曰“丹砂烧之成水银，积变又还成丹砂”，反映出古人在实践中探索到硫与汞在一定条件下的相互作用。

由于我国古代炼丹术的发展以及丹砂在医药上的广泛应用，古人对汞的认识得到不断的提高，火法镀金技术正是在这种情况下逐步发展的。南朝陶弘景指出“水银……能消金、银使成为泥，人以镀物是也”，明代方以智著《物理小知》指出： “以汞和金，涂银器上成白色，入火则汞去而金存，数次即黄。力这些记载表明古人从理论上认识到运用汞能溶解金而成为液体或泥膏状的汞齐，涂抹在银器上，加热烘烤后，汞挥发而金存，得到金黄色的覆盖层。

錾刻是我国古代利用金、银、铜等金属材料的延展性而兴盛起来金属装饰工艺。在我国已有数千年的发展历史。一般以金属板材或素胎的金属器皿为基材，用各种錾刻工具经十数道工艺完成。因铜材取材较为便宜，且具有较好的韧性和延展性，故而在唐代以后，铜器的錾刻装饰十分盛行。尤其在明清时期，錾刻工艺被广泛应用于佛像、兵器、宫廷陈设和大量的实用器皿上，达到了顶峰。此件梅瓶，口小而器型粗壮，造型纤美秀丽，熔铸规整，纹饰布局繁密，虚实得宜，錾刻工艺严谨整饬，工艺超群，为清乾隆时期典型之作，值得珍藏。

4.清铜鎏金錾刻龙纹梅瓶

“大清乾隆年制”款梅瓶为平沿，小唇口外撇，短颈，丰肩，斜腹至足渐收，平底，造型颀长庄重，精致秀美，予人安宁沈郁之感。瓶身铜胎鎏金为地，瓶底近足处錾刻一圈海水江崖纹饰，瓶身腹部鱼籽地开光錾刻双龙戏珠图案，余地錾刻细密的缠枝花卉纹饰，复经鎏金工艺髹饰，使得整个画面虚实得宜，主次分明，富丽堂皇。布局繁简有致，尽显佳品之高贵，美器之芳华。底部錾刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

4.清乾隆铜鎏金錾刻龙纹梅瓶2