清 黄花梨南官帽椅一对

清 黄花梨南官帽椅一对
尺寸 61×48×99cm×2
北京格古瓷枕博物馆 藏 版权所有
A Pair Of Huanghuali Chairs   Qing Dynasty (1636-1912)  61×48×99cm×2     Now collection the Museum of Gegu

宋朝时，南方的大部分人被流放，而在这个地方被蔑视的官员很难开始，其中大部分都被拖到地上，直到官职或死亡。因此，人们一致认为，在北方任职的官员将有更好的职业发展，而在南方任职的官员几乎没有晋升的希望。因此，这种椅子多不出头，同音"难出头"被称为南方官方的帽子椅。南官帽椅，由于在南方使用较多，南方工匠也称其为“文学椅”。它最大的特点是它不会从大脑和扶手的两端开始，圆角，给人一种优雅和圆整的感觉。

该椅子的造型特点是：后柱与椅头相交处为软圆角，柱为榫；头部两端下部为榫，压在柱上；椅子的内扶手也采用这种方法。南关帽椅的中背采用厚实的S形板材料，根据人体脊柱曲线设计而成。靠在上面感觉很舒服。

与其他明式家具相同，硬木椅的整体造型也是通过组合联络的形式来完成的，搭脑、靠背、座面、腿足、横档、边框等结构部件以及劵口、牙板等装饰部件，均是按照一定的程式和序列，以各种相应的榫卯结构结合为一个整体的，无不显示着卓越的科学成果。在这种空间框架的组合构成中，木椅造型的独立性和完美性也必然得到充分展现。

中国的绘画、书法、雕塑等传统艺术形式都用线作为造型的主要手段，明式家具的制作工艺中同样秉承了这一艺术传统，创造性地运用线条来实现家具外观的变幻、风格的延展和功能的稳定。明式木椅尤以线条的应用闻名，从搭脑到腿足，每一部分的造型和功能实现都离不开线条的运用。一方面，线条的曲直变幻造就了座椅或优雅或明快的个体风格，官帽式的搭脑，“马蹄足”、“反马蹄足”式的腿足，“荷包牙”、“桥梁档”等富于弹性和节奏的装饰部件，皆以程式化的线形轮廓和独特的美感而成为明椅制作中不可或缺的艺术语言。

另一方面，作为几何图形的基本构成，线条能够增加座椅造型的科学性，更好地体现家具的实用价值：明椅中各种不同的“s”型靠背曲线曾被西方科学家誉为东方最美好、最科学的“明代曲线”，在造型独具一格之余更具备适应人体的实用功能；各种造型线脚的运用不仅丰富了造型意韵，还增加了座椅的舒适度和稳健性。